Loetz, der mere formelt henvises til som Loetz Witwe, er kendt for at være en af ​​de mest produktive producenter af europæisk kunstglas. Grundlagt i det, der nu er kendt som Tjekkiet, producerede dette fremtrædende bøhmiske glashus primært iriserende varer i sin mest succesfulde periode. Cameo glas af Loetz er det sværeste at finde, men sølv overlay cameo stykker i Art Nouveau stilarter er, hvad nogle glas eksperter og samlere anser for at være denne producentens smukkeste arbejde.

Tidlig historie

Den tidlige historie i denne glasfabrik, der blev grundlagt i 1836, bemærker, at det ændrer hænder en række gange, ifølge Loetz.com. Det endte til sidst i ejerskabet af Susanne Loetz, enken (Witwe på tysk) af en glasmager om hvilken lille er kendt. Hun blev den eneste ejer i 1855, da hendes anden mand gav ejerskab til hende, før han døde. Susanne Loetz overvåger virksomheden kendt som Johann Loetz Witwe, opkaldt efter sin første mand, i de næste 20 år. Fabrikken fremstillede hovedsageligt krystal, sølvoverlag og maleret glas på det tidspunkt.

Virksomheden blev overført igen i 1879 til Loetz svigersøn Maximilian von Spaun. Han arbejdede sammen med Eduard Prochaska for at bringe fabrikken op til dato, og de introducerede nye teknikker og processer, hvoraf nogle var patenterede. Holdet oplevede succes på udstillinger i Belgien, Tyskland og Østrig samt modtaget anerkendelser ved Paris World Exposition i 1889.

Tidlig Loetz-glas er ikke så populært hos dagens samlere som deres senere jugendstil, men selskabet var kendt for en teknik kaldet Marmoriertes. Dette glas havde en marmoreret rød, lyserød eller grøn overflade på emner som vaser og skåle, som noteret på CollectorsWeekly.com. En anden senere 1880’ers innovation var selskabets blæksprutteglas med hvide krøller på mørke, flettede overflader, der syntes at ligne havets væsner, som designet hedder.

Loetz iriserende glas

I slutningen af ​​1800-tallet blev von Spaun inspireret af Louis Comfort Tiffanyys Favrile-glas ligesom mange andre jugendsmagere i jugendstil på det tidspunkt. Loetz Witwe koncentreret sig om lignende stilarter af iriserende glas i løbet af de næste otte år at komme ind i den mest “kunstnerisk signifikante og rentable periode i hele virksomhedens historie”, siger Loetz.com.

Prochaska beskæftigede sig med sine tekniske tekniske færdigheder, mens von Spaun fokuserede på forretningssiden, og sammen opnåede de storhed. En af deres strålende bevægelser samarbejdede fra tid til anden med anerkendte designere. Virksomhedens patenterede iriserende Phänomen (som refererer til en bestemt type indretning, der er unik for Loetz med kruset eller fjerret mønster) glas designet af Franz Hofstätter vandt en storpris ved Paris World’s Exhibition i 1900 sammen med Tiffany, Gallé og Daum, blandt andre glasmagere. Virksomheden har også udført arbejde for andre, der yderligere voksede virksomheden og opnåede mere ros på St. Louis Worlds Fair i 1904.

Cameo og opalglas – for lidt, for sent

Populariteten af ​​Art Nouveau-stilarter og iriserende glas begyndte generelt at falde frem til verdenskrigets æra, på samme tid som von Spaun overførte Loetz Witves forretningsendring til sin søn Maximillian. Den yngre von Spaun var ikke så dygtig i at styre firmaet som sin far. På trods af øgede partnerskaber med designere i Wien og udnævnelse af Adolf Beckert som den nye kunstdirektør i 1909, var det smukke ætsede Cameo-glas lavet i løbet af denne tid ikke nok til at holde forretningsmidlet. Selskabet erklærede konkurs i 1911, og økonomiske infusioner fra von Spaun-familien fulgte. Beckert, der specialiserede sig i Cameo-glas, forlod i 1913, der beskæftiger flaskfabrikken med et andet slag. En efterfølgende brand og starten af ​​første verdenskrig i 1914 påvirker også virksomheden negativt.

Efter World War I produktion inkluderede opalglas, som viste sig at være populært. Men renoveringen af ​​fabrikken i 1920 førte til mere økonomisk nød. Med ingen reelle nyheder i form af Art Deco-stilarter i forbrugernes efterspørgsel på det tidspunkt og en koncentration på produkter af lavere kvalitet forblev salget fortsat langsomt. En anden brand, den store depression og yderligere ejerskabsændringer førte til konkurs endnu en gang. Fabrikken lukkede helt i 1947 efter at have været vant til at lave brugsret glasvarer til det tredje rige gennem anden verdenskrig, som noteret på Loetz.com.

Var All Loetz Glass Marked?

Ikke alt glas, der forlod Loetz-fabrikken, blev markeret, og i virkeligheden er de umærkede iriserende stykker undertiden forvekslet med Tiffany-glas. De velbevandrede i jugendstilglasstilstande ved, hvordan man skelner mellem umærkede Loetz-stykker ved at se på farverne, designernes intricacies og måden pontilen (vejledende for blæst glas) er poleret på bunden, da Loetz pontiler ofte bruger det meste af base.

Det mest almindelige Loetz-mærke, der er anført i referencevejledninger, er “Loetz Austria”, som var tydeligt maskingraveret i stykkerne. Nogle gange vil Loetz varer mærkes med initialer vedrørende kunstneren, der producerede stykkerne. Andre var mærket med en etiket, der angav det firma, der bestilte dem, når det var hensigtsmæssigt.

Efter 1918 blev Loetz varer mærket Tjekkoslovakiet i stedet for Østrig, hvilket hjælper med at skelne alderen på disse varer.